Fleurs d'Oranger von Serge Lutens ist all das, was eine kleine Flasche Orangenblütenwasser üppig und lieblich und strahlend macht, bis zu dem Zeitpunkt, an dem ich es einem kalten Getränk oder einer Süßspeise hinzufüge und denke, wie exquisit es schmecken wird, und dann feststelle, uggghh... das schmeckt buchstäblich wie ein Mund voll Parfüm. Fleurs d'Oranger ist die extreme Version dieses unglückseligen Schluckes: sirupartige, narkotische, sommerlich feuchte, fleischig-muskulöse Blüten, balsamischer, honigartiger Jasmin und Tuberose, verstärkt durch die bittere, polarisierende Schärfe des Kreuzkümmels.Ich liebe den Duft von Orangenblüten und genieße diese Interpretation mehr als die meisten. Er ist berauschend, schwerelos und hypnotisierend, während viele andere eine leichtere, etwas "saubere" Aura haben. Ich bin mir ziemlich sicher, dass die köstlich gerissene und charismatische Lady Sylvia Marsh, die unsterbliche Priesterin eines alten Schlangengottes in Ken Russells trippigem Horrorfilm Lair of the White Worm aus dem Jahr 1988, genau diesen Duft trägt, während sie Männer verführt und verspeist, dabei fabelhaft aussieht und sich köstlich amüsiert.

Seit drei Jahren probiere ich meine Probe von Squid immer wieder aus, in der Hoffnung, etwas anderes darin zu finden. Es hat mich immer noch nicht begeistert. Aber es ist auch nicht schrecklich. Normalerweise bin ich von den unzähligen Kreationen von Zoologist wirklich beeindruckt, und von diesem Duft habe ich etwas erwartet, das mit der launischen, düsteren und geheimnisvollen Natur dieser Kreatur verwandt ist, oder zumindest mit der schlüpfrigen und tintenartigen Wahrnehmung davon? Aber ich finde es insgesamt ein seltsam knackiges Aroma, wie frisch geschnittene süße grüne Kräuter, gepaart mit einem Vanillesalz-Aspekt, der dem von Tokyo Milk Dark's Arsenic sehr ähnlich ist, und der hinzugefügten subtilen blumigen Schärfe von rosa Pfeffer. Es ist angenehm genug, aber nicht sonderlich interessant, und es ruft sicherlich nicht die Tintenfisch-Zauberer-Vibes der Etikettenillustration hervor. Wenn dieser kunstvolle Kopffüßler nun, sagen wir mal, einen leitenden Verwaltungsangestellten darstellen würde, der Sie dazu bringt, eine Geburtstagskarte für das Büro zu unterschreiben? Dann hätte ich meine Erwartungen entsprechend dämpfen können. Das ist weniger eine Meeresungeheuerlichkeit aus der Tiefe als vielmehr Angela aus The Office.

Ich habe mir das Hirn zermartert, um etwas Kreatives oder Interessantes über diesen Duft zu sagen. Normalerweise liebe ich es, tief in einen Duft einzutauchen, Träume und Erinnerungen in die Beschreibung einzuweben und diese seltsamen und perfekten Metaphern zu finden, die nicht nur den Geruch, sondern auch die Gefühle einfangen, die man dabei empfindet. Verschiedene Aspekte dieses Duftes scheinen verschiedene Menschen anzusprechen - manche nehmen die Nussigkeit wahr, andere die Palo Santo-Note, während er für mich genau wie eine Dose Vanillezucker riecht. Und doch kommen wir alle am gleichen emotionalen Ziel an: Trost. Nachdem ich zwei Wochen lang aus meinem kleinen, introvertierten Refugium gerissen wurde, um über die Feiertage jeden wachen Moment mit Yvans Familie zu verbringen, war ich mürrisch und erschöpft, und ich griff instinktiv nach diesem Buch. Es ist ein flauschiger, kuscheliger, cremiger Trost, der es irgendwie schafft, leicht und luftig zu bleiben, anstatt süßlich zu wirken, und obwohl er im Grunde ein Vanilleduft ist, kippt er nie in eine ekelhafte, zahnspülende Süße um. Je länger ich ihn trage, desto mehr Nuancen nehme ich wahr - die üppige, kuschelige Marshmallow-Glasur geht in warmen, holzigen Moschus über, je länger ich ihn trage. Ist er bahnbrechend? Nein? Habe ich mit dieser Rezension das Rad neu erfunden? Leider auch nicht. Aber vielleicht liegt der Wert in der kollektiven Erfahrung - in den vielen Stimmen, die bestätigen, dass man manchmal keine komplexe künstlerische Aussage braucht, sondern einfach nur diesen einfachen Trost, diese stille Erlaubnis zum Ausruhen.

feuchter Kerkerjasmin, eine Ansammlung von skelettierten Zypressenknien und eine mit Patchouliöl beschmierte lederne Henkersmaske

Normalerweise rezensiere ich keine Düfte, die ich nicht mag (es sei denn, ich fühle mich von ihnen persönlich angegriffen und muss deswegen boshaft und kleinlich sein), aber dieser hier ist so bizarr, dass ich nicht aufhören kann, darüber nachzudenken, und wenn ich so viel darüber nachdenke, werde ich wahrscheinlich auch darüber schreiben, und wenn das der Fall ist, scheint es eine Verschwendung zu sein, diese Gedanken nicht auch hier zu teilen. Um sich also auf dieses Thema einzustimmen, stellen Sie sich die Lynch'sche Dissonanz und Inkongruenz des Fisches im Kaffeeautomaten vor. Das ist weder fischig noch kaffeesüchtig, aber ich denke, Sie wissen, was ich meine. Zunächst ist es ein flüchtiger Hauch von koreanischer Bananenmilch und überhitzter Elektronik, vielleicht ist der pummelige Plastikbehälter spontan in Flammen aufgegangen, hat schaumigen Bananensaft verspritzt und Platinen gebraten, und die ganze Spielhalle hat Feuer gefangen und ist abgebrannt. Das metallische Ozon und das statische Geräusch von funkensprühenden Drähten weicht schließlich und irgendwie unausweichlich - auf eine Art und Weise, die sich in der Traumlogik vollkommen vernünftig und rational anfühlt - einem monströs animalischen indolischen Jasmin und wird irgendwie unerklärlicherweise zu einem kaum wahrnehmbaren rauchigen blumigen Hautduft. Ich glaube nicht, dass Y06-S ein Duft ist, den man trägt; es ist eine Erfahrung, die man erträgt. Er ist bizarr und verwirrend und ein wenig ekelerregend, aber ich denke, er erinnert uns daran, dass Parfüm eine Kunstform ist, und Kunst sollte nicht immer leicht zu verdauen sein. Sie sollte uns ein wenig zum Nachdenken anregen.

Ich bin ein absoluter Fan des üppigen, fiebrigen Va-Va-Vooms der Tuberose, und es ist immer ein guter Zeitpunkt, um zu sehen, wie sie durch die Brille verschiedener Parfümeure interpretiert wird. Sarah Baker's Charade betritt die Bühne mit einer zickigen Tuberose-Dame, nicht mit der klassischen, opulenten Diva, die Sie vielleicht erwartet haben. Man stelle sich die Stimmen von Queenie Goldstein oder Betty Boop vor, gehaucht, kichernd, mit Champagner und Honig geflüstert, und das alles in einem schelmischen Überschwang. Aber eine Wendung der Geschichte! Während unsere schwindelerregende Tuberose Sie mit ihren kunstvollen, ambrosischen Schikanen ablenkt, taucht ein pflanzliches Farnkraut auf, und eine Elfe aus Lothlorien tritt aus dem Schatten hervor und zielt mit einem waldigen Pfeil auf Ihr Herz. Die Üppigkeit der Tuberose verflechtet sich mit den grünen Noten, die unsere beiden Stars miteinander verbinden und eine fesselnde Spannung erzeugen. Ylang-Ylang fügt eine sanft abklingende Trägheit hinzu, während Styrax und Benzoe eine schwache Spur von rauchiger, balsamischer Süße weben. Der Lederakkord scheint fehl am Platz zu sein, aber es ist der erdige, ölige, lederne Regisseur, der diese unwahrscheinliche Theaterproduktion zusammenhält.

Wie soll ich das sagen, ohne unfreundlich zu sein? Shangri-La von Hiram Green ist weniger ein üppiges und harmonisches utopisches gelobtes Land als vielmehr eine von Hieronymus Bosch erdachte höllische Menagerie, verdorben und verflucht, verdammt und verdammt - der ganze Horror und die Größe und der ungezügelte Wahnsinn des Kosmos, destilliert in einem rauen, chaotischen Duft. Die anfängliche Explosion überreifer, fermentierter Pfirsiche und Zitrusfrüchte zischt uns scharf entgegen, direkt aus dem glänzenden rosa Hinterteil eines bizarren Monsters herausposaunt; Der balsamische Verfall des Jasmins hüllt uns in das fiebrige Wickeltuch eines goldgekrönten, menschenfressenden Vogels, um uns daran zu erinnern, dass alles nur Eitelkeit ist und die Freuden des Fleisches vergänglich sind, und die seltsam gewürzten Küsse einer schweinischen Nonne verweilen auf unserer Haut wie ein groteskes Andenken an einen Karneval der Verderbtheit. In welchem verdrehten Geist ist dies ein Shangri-La? Ich glaube, Hiram Green macht sich über uns lustig.

Eris Perfumes Mx ist das schleichende, beunruhigende Echo eines aufdringlichen Gedankens, einer Fixierung, eines Zwanges, der unter die Haut dringt und gleichermaßen Unbehagen und Intrigen weckt. Hypnotisierende Ranken von Safran, ein moschusartiges Gemurmel von etwas Ursprünglichem, etwas Beunruhigendem. Samtiges Sandelholz, ein Hauch von Wärme, von Behaglichkeit, aber irgendetwas stimmt nicht ganz. Ein fröstelnder Hauch von Ingwer, ein Stich von Pfeffer, scharf, plötzlich, der dich wachrüttelt und dich daran erinnert, dass du nicht du selbst bist. Der Spiegel wackelt, reflektiert die Augen eines Fremden, den du nicht erkennst, ein Lächeln, das auf Lippen spielt, die nicht die deinen sind. Geheimnisvoll, intim und durchsichtig, das ist der Duft eines Flüsterns, das sich an dich klammert, die Erinnerung an Handlungen, die du nicht erklären kannst, an Entscheidungen, die du nicht getroffen hast. Gehören sie dir, diese Sehnsüchte, oder bist du zu einer Faszination geworden, zu einem Gefäß für das Ungebetene, zu einer verrückten Verlockung, die aus der Dunkelheit losgelassen wird?

EDIT: Nachdem ich all dies aufgrund einer sehr starken Erinnerung geschrieben hatte, die es bei mir auslöste, wurde mir klar, dass ich all diese schlüpfrige, wunderschöne Boshaftigkeit über ein Parfüm geschrieben habe, das die Befreiung von Geschlechterbinaritäten feiert... und dass, wenn man mich nicht kennt, diese Rezension als jemand aufgefasst werden könnte, der darüber ausgeflippt oder angewidert ist. Oder etwas ebenso Unglückliches, das ich mir nur ungern zuschreiben lassen möchte. Neeeeeiiiiin! Bitte denken Sie nicht, dass es das überhaupt nicht ist. Ich liebe das Konzept, die Ausführung und die Inspiration für dieses Parfüm! Diese besondere Rezension wurde dadurch ausgelöst, dass mich der Duft an die Geschehnisse in Lois Duncans YA-Thriller Stranger With My Face erinnerte, in dem eine Teenagerin feststellt, dass ihre eifersüchtige Zwillingsschwester nachts Astralprojektionen in ihren Körper macht und sie dazu bringt, schreckliche Dinge zu tun!

Was mit dem Versprechen von gerösteten Körnern und karamellisiertem Zucker beginnt, der sich auf einem Backblech ausbreitet, verwandelt sich bald in einen unangenehm fruchtigen Morast aus rehydrierenden Trockenfrüchten - Rosinen, Cranberries, Aprikosen, Datteln -, die in schwachem Rum und Zitronensaft vergessen werden, bis sie aufgequollen und aufgeweicht sind. Diese breiigen Massen lösen sich trübe auf, wenn man sie widerwillig in einen klumpigen, klebrigen Brei rührt, der aufgrund seiner abstoßenden Beschaffenheit sofort aufgegeben wird. Die Zeit vergeht, und was übrig bleibt, ist lediglich ein süßliches Potpourri, weniger eine bewusste Komposition als eine Erinnerung an kulinarische Ambitionen, die auf einer Arbeitsplatte verwelken. Oder ein Obstkuchen, der 1984 auf mysteriöse Weise in einem See ertrunken ist, aber irgendwie jedes Jahr wie ein Uhrwerk auf dem Festtagstisch erscheint, aufgebläht und faulig, seine Herkunft für immer unbekannt und unausgesprochen.

Mit Noten von Erde und Moos soll Coven einen schattigen Waldspaziergang verkörpern, und ich denke, es ist klar, dass die Ergebnisse ziemlich zwiespältig sind. Ein Rezensent merkt an, und ich paraphrasiere hier, dass es nach Müllcontainersaft riecht. Mein Partner meint, es rieche wie eine explodierte Autobatterie. Ich kann nicht leugnen, dass hier eine kranke, süße Fäulnis im Spiel ist, wie die dunklen Schatten von Dol Guldur, die langsam in den Grünwald eindringen, während der wilde Zauberer Radagast der Braune entsetzt zusieht, wie die Vegetation vor seinen Augen schwarz wird und verfault und viele seiner geliebten Tierfreunde krank werden oder sterben. Beim Trocknen macht sich der Whiskey bemerkbar, und es entsteht eine seltsame, saure Kümmelnote, die sich mit der Moosigkeit und dem Gefühl von schwarzem Schimmel und Mehltau verbindet und eine Art verkatertes Hexenkönig von Angmar heraufbeschwört, das dringend ein Bad braucht.