Épices natychmiast przywodzi na myśl Asami z Audition, ikonę cierpliwej złośliwości i eleganckiej zemsty, zamieniającą swój zestaw tortur na kolekcję przypraw. Wyczarowuje nieskazitelną gospodynię w swoim skórzanym fartuchu, każda kieszeń skrupulatnie wyłożona strategicznie dobranymi proszkami i preparatami: dziwna chłodząca pieszczota kardamonu, odrętwiające ugryzienie kolendry. Jej łyżka z drewna cedrowego rozdziela mieszankę z chirurgiczną precyzją, mieszając słodko-ostre żywice i miodowy dym w coś wyjątkowo zabójczego. Kiedy przyprawy opadną, pozostawiają za sobą powolne, senne poddanie się miękkiego piżma i upiornej ziemistości paczuli - nawet najbardziej zabójcza gospodyni, prowadząca swoją długą grę zemsty, zna sztukę idealnej miary.

Mleczny, budyniowy pudding delikatnie doprawiony dziwnością kardamonu i melancholijną wodą z kwiatu pomarańczy oraz dziwacznymi cukrowymi pistacjami, i cholera, jeśli to nie jest melodramatyczny gotycki pudding ryżowy w drodze na koncert Cure.

Panda zaczyna się od intensywnego, zroszonego zielonego akordu i nut pieprznego ciepła, po którym wkrótce następują kwiaty pomarańczy i lilie, a na koniec spoczywa na ziemistych korzeniach i wilgotnych mchach. To nie tyle sama panda, co raczej kronika jej powolnego spaceru od górskich źródeł do bambusowych gajów, żucia łodyg i liści, a w zasadzie po prostu bardzo spokojnego, mało stresującego, spokojnego stylu życia pandy. Znacznie później pojawia się najdelikatniejszy powiew drzewa sandałowego; być może ostatnim przystankiem w jego podróży jest zacieniona świątynia o zachodzie słońca, aby zapalić kadzidło i podziękować bogom za szczęście.

Jest to bujna, żywa oferta pełna kalejdoskopu bogatych owoców i miodowych kwiatów, przywodzi na myśl przyjęcie herbaciane w jasnym wiosennym ogrodzie; musujące osobowości flirtują i flirtują, podczas gdy poetyckie zaloty mają miejsce wśród delikatnie kwitnącego bzu i słodko piżmowego wiciokrzewu. Delikatne nektary i słodka ambrozja są serwowane, a później tej nocy marzysz o świetle słonecznym migoczącym przez ulotne kwiaty jabłoni i śliwek.

Les Lunatiques to uścisk dłoni nocnego powietrza: delikatnie migoczące ćmy o północy, zroszona mgiełka chmur unosząca się nad księżycem, spowite cieniem kwiaty zwinięte w sobie i śniące, święta lśniąca poezja kosmicznego światła docierająca do nas z dawno umarłych gwiazd i słodkie szemrzące wydechy drzemiącego gaju drzewek.

Glass Blooms od Regime des Fleurs jest absolutnie wykwintny i chciałbym móc wymyślić słowa, aby powiedzieć ci, jak bardzo jest wykwintny, ale zamiast tego mogę ci tylko powiedzieć, że wyczarowuje esencję najpiękniejszej kobiety na świecie, a przynajmniej tak mi się wydawało, w 1982 roku, kiedy miałem 6 lat. A poza tym nie była kobietą, nie była nawet człowiekiem, była plastikową lalką wyprodukowaną przez markę Kenner. Glamour Gal. Nazywała się Shara. Można poczuć zapach perłowego piżma, mlecznej ambrette i koniaku we wspomnieniu jej lśniących, opalizujących włosów i jej eleganckiej, błyszczącej sukni, wizji oszronionego światła gwiazd, chłodnej, powściągliwej konwalii i bladej piwonii, delikatnej i pokrytej rosą w wiosenny poranek, kiedy chłód jest wciąż jasny i twardy w powietrzu. Kiedy nosiłam Glass Blooms tego wieczoru, czułam się tak elegancko i czarująco, jak musiałam się czuć, będąc Glamour Gal, taką jak Shara. Chociaż firma Kenner nie istnieje już od 2000 roku, na eBay'u mogę znaleźć opakowanie po perfumach za 24,99 zł... co jest lepszą ofertą niż butelka Glass Blooms za 225 dolarów. Jeśli jednak mam być szczery, myślę, że potrzebuję ich obu

Tubéreuses Castane to taki piękny, bajeczny koktajl... słodki Riesling musujący kwiatem czarnego bzu z piżmowym, karmelizowanym kawałkiem bursztynu unoszącym się w winie, wraz z bujną porcją bogatego puree z kasztanów i obfitą szczyptą pikantnego likieru imbirowego. Jest mocny, hipnotyzujący i trochę dziwny, ale nie jest zbyt mózgowy ani cenny i, o rany, to cholerna glamazonka

Notre Dame Notte di Natale jest tym, co dzieje się, gdy zły, wiedźmowaty duch jadowitego anyżu, miodowych śliwek i oskubanych o północy kwiatów z Poison Christiana Diora wdziera swoją mroczną esencję w ciało piernikowego ludzika, owijając się skórką ciemnych przypraw, czarnej melasy i bezbożnego cukru. Pachnące posiadanie przyprawionego potępienia.

Gdyby obraz Heinricha Lossowa "Grzech" miał współczesne perfumy, ale zwrot akcji - zakonnica robi pranie, a zamiast ogrodowego napalonego księdza odwiedza ją biblijny anioł, wszystkie płonące oczy, skrzydła brzytwy i boska perwersja. Daje ekstatycznym skandalizującym zakonnicom Clovisa Trouille'a świeżą pościel i błogosławieństwo. Zdziwaczałe zakonnice, szyprowe piżmo do prania, które w jakiś sposób ma doskonały sens. Święte i bluźniercze, wybielone i rozpustne.

Przez małe dwuspadowe okienko na poddaszu domku dla lalek rozwija się tajemnicza scena: miniaturowy koronkowy szal leży udrapowany na kufrze, jego delikatne szwy są przykurzone czymś, co może być okruchami petit four, może być piankami z płatków śniadaniowych - słodyczami wielkości bajki rozrzuconymi przez zapomnianą dziecięcą rękę. Obok, perłowe kulki na mole, jak dziwne krople cukru, spoczywają wśród pajęczej pościeli, która wydycha ich mleczno-pudrową konsystencję. Z malutkiego kryształowego flakonu perfum w rogu, fantomowe kwiaty i delikatna wanilia mieszają się z drobinkami kurzu w popołudniowym słońcu, cały maleńki świat utrzymany w idealnym, ponadczasowym zawieszeniu.