Questions fréquentes sur Chanel No 19 Poudre by Chanel
Quelle est l'odeur de Chanel No 19 Poudre by Chanel ?
Chanel No 19 Poudre by Chanel présente des notes de tête de Galbanum, Orange Mandarine, and Néroli, des notes de cœur de Iris and Jasmin, and des notes de fond de Musk, Fève de Tonka, and Vétiver.
Qui a créé Chanel No 19 Poudre by Chanel ?
Chanel No 19 Poudre by Chanel a été créé par Jacques Polge.
Quand Chanel No 19 Poudre by Chanel est-il sorti ?
Chanel No 19 Poudre by Chanel est sorti en 2011.
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Chanel No 19 Poudre de Chanel — notes, avis et évaluations (2011)
Chanel No 19 Poudre, de Chanel a été lancé en 2011. Le parfumeur derrière cette création est Jacques Polge. Il a les notes de tête de Galbanum, Orange Mandarine, and Néroli, notes de cœur de Iris and Jasmin, and notes de fond de Musk, Fève de Tonka, and Vétiver.
C'est un parfum qui me rappelle la découverte du parfait ensemble de coiffeuse vintage lors d'une vente aux enchères—des flacons en cristal immaculés et des brosses à dos en argent disposés avec soin—mais quand on s'approche, on remarque que quelqu'un a gravé une observation d'un critique acéré sur le bord du miroir. Ce n'est pas exactement du vandalisme, mais un contrepoint délibéré à tout ce brillant.
Il se porte avec une élégance immaculée mais évite la douceur accommodante que nous attendons souvent de la parfumerie classique. Intensément tranchant et sec et vert, avec une poudre terreuse et racinaire qui semble tirée des mystères souterrains d'un jardin. Il y a une verdure âcre qui me rappelle le fait de tomber sur une ligne d'un poème de Margaret Atwood ou une parole de Patti Smith gravée dans des carreaux de salle de bain immaculés - le contraste semble ridicule étant donné que nous parlons d'un parfum Chanel, mais c'est vraiment ce que je ressens. À cela s'ajoute ce que je ne peux décrire que comme une boisé cuiré et herbeux qui me fait penser à des bottes chères marchant avec détermination à travers des jardins sauvages.
Cette tang métallique aigre et cette effervescence amère me semblent indéniablement vintage, bien que je ne puisse pas vous dire exactement pourquoi. Mais ce qui me ramène sans cesse, ce n'est pas seulement cette qualité—c'est la façon dont le parfum semble subvertir sa propre élégance raffinée avec ce que je ne peux appeler que un funk punk. Comme des bijoux fantaisie qui ont survécu à leur propriétaire d'origine—légèrement ternis, impossiblement élégants, portant ce qui ressemble à des décennies d'histoires. Le parfum existe dans ce que je ressens comme une sorte de luminosité sombre, comme la lumière du soleil filtrant à travers un vitrail sale sur des sols en marbre—à la fois austère et douloureusement tendre à la fois. Il évolue sur la peau tout au long de la journée, révélant des facettes qui apparaissent et s'estompent comme des confidences soigneusement gardées. Parfois, j'aperçois des marches en pierre couvertes de mousse menant à un jardin où tout ce qui est utile pousse—des herbes médicinales, pas des fleurs décoratives. D'autres fois, il se transforme en quelque chose de minéral et frais, comme passer les doigts sur du marbre qui a été assis dans l'ombre. Ses moments les plus fascinants surviennent lorsque la chaleur perce toute cette verdure—pas une chaleur dorée, mais quelque chose de plus proche de la signature thermique d'un fervent intellect, la température de pensées qui courent trop vite et trop profondément pour être partagées de manière décontractée.
Au premier port, j'ai confondu ce parfum avec une énigme que je ne pouvais pas réconcilier—tranchant mais poudré, je ne pouvais pas m'y retrouver. Avec le temps, j'en suis venu à le comprendre comme une histoire secrète de contradictions délibérées et de non-conformité précise—net, clair, inflexible mais indéniablement intime. L'ensemble de coiffeuse vintage n'est pas seulement beau ; il appartenait à quelqu'un qui a gravé ses pensées sur des surfaces jamais destinées à être marquées. La tang métallique sent comme la pointe d'un stylo en laiton qui a signé des verdicts et des villanelles avec une gravité égale. Quand je porte le No. 19 maintenant, je ne cherche plus à résoudre son énigme—j'apprécie simplement la clarté de sa question.
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C'est un parfum qui me rappelle la découverte du parfait ensemble de coiffeuse vintage lors d'une vente aux enchères—des flacons en cristal immaculés et des brosses à dos en argent disposés avec soin—mais quand on s'approche, on remarque que quelqu'un a gravé une observation d'un critique acéré sur le bord du miroir. Ce n'est pas exactement du vandalisme, mais un contrepoint délibéré à tout ce brillant.
Il se porte avec une élégance immaculée mais évite la douceur accommodante que nous attendons souvent de la parfumerie classique. Intensément tranchant et sec et vert, avec une poudre terreuse et racinaire qui semble tirée des mystères souterrains d'un jardin. Il y a une verdure âcre qui me rappelle le fait de tomber sur une ligne d'un poème de Margaret Atwood ou une parole de Patti Smith gravée dans des carreaux de salle de bain immaculés - le contraste semble ridicule étant donné que nous parlons d'un parfum Chanel, mais c'est vraiment ce que je ressens. À cela s'ajoute ce que je ne peux décrire que comme une boisé cuiré et herbeux qui me fait penser à des bottes chères marchant avec détermination à travers des jardins sauvages.
Cette tang métallique aigre et cette effervescence amère me semblent indéniablement vintage, bien que je ne puisse pas vous dire exactement pourquoi. Mais ce qui me ramène sans cesse, ce n'est pas seulement cette qualité—c'est la façon dont le parfum semble subvertir sa propre élégance raffinée avec ce que je ne peux appeler que un funk punk. Comme des bijoux fantaisie qui ont survécu à leur propriétaire d'origine—légèrement ternis, impossiblement élégants, portant ce qui ressemble à des décennies d'histoires. Le parfum existe dans ce que je ressens comme une sorte de luminosité sombre, comme la lumière du soleil filtrant à travers un vitrail sale sur des sols en marbre—à la fois austère et douloureusement tendre à la fois. Il évolue sur la peau tout au long de la journée, révélant des facettes qui apparaissent et s'estompent comme des confidences soigneusement gardées. Parfois, j'aperçois des marches en pierre couvertes de mousse menant à un jardin où tout ce qui est utile pousse—des herbes médicinales, pas des fleurs décoratives. D'autres fois, il se transforme en quelque chose de minéral et frais, comme passer les doigts sur du marbre qui a été assis dans l'ombre. Ses moments les plus fascinants surviennent lorsque la chaleur perce toute cette verdure—pas une chaleur dorée, mais quelque chose de plus proche de la signature thermique d'un fervent intellect, la température de pensées qui courent trop vite et trop profondément pour être partagées de manière décontractée.
Au premier port, j'ai confondu ce parfum avec une énigme que je ne pouvais pas réconcilier—tranchant mais poudré, je ne pouvais pas m'y retrouver. Avec le temps, j'en suis venu à le comprendre comme une histoire secrète de contradictions délibérées et de non-conformité précise—net, clair, inflexible mais indéniablement intime. L'ensemble de coiffeuse vintage n'est pas seulement beau ; il appartenait à quelqu'un qui a gravé ses pensées sur des surfaces jamais destinées à être marquées. La tang métallique sent comme la pointe d'un stylo en laiton qui a signé des verdicts et des villanelles avec une gravité égale. Quand je porte le No. 19 maintenant, je ne cherche plus à résoudre son énigme—j'apprécie simplement la clarté de sa question.