Flamingo von Blackcliff ist das Herz eines Mangrovensumpfes mit kaleidoskopischen Funhouse-Spiegeln, verdrehten Zypressenknien, die in die grellen, säuerlichen, sprudelnden Guave-Grapefruit-Farbtöne der Technicolor-Dämmerung getaucht sind. Stacheliger rosafarbener Pfeffer, der wie eine Glasscherbe aussieht, wie eine wilde Schar kleiner Krallen, die hin- und herhüpft und sich auflöst, und ein melancholisches Veilchen, dessen violette Wimperntusche durch das trübe Wasser schimmert. Feuchte, erdige Ranken von Vetiver, moschusartigem Ambrette und lehmigem Tabak tauchen schwach, aber beunruhigend nahe an der Oberfläche auf. Flamingo ist eine verzerrte, säuerliche Bittersüße, die von unsichtbaren Kreaturen in der Dämmerung gezwitschert und gequakt wird - und das gefällt mir -, aber es ist mehr ein Flüstern von rosa Pfeffer als die gestörte Fiebertraum-Intensität des rosa Pfeffer-Deliriums, die ich mir erhofft hatte.

Pegasus Exclusif von Parfums de Marly, und vielleicht extrapoliere ich ein wenig aus dem Werbetext der Marke, verspricht einen Ritt auf dem Rücken eines fliegenden Hengstes, eine Reise in ein Reich der "männlichen Männlichkeit" und "berauschenden Kraft". Aber ich denke, wir müssen unsere Erwartungen zügeln; die Beschreibung möchte uns glauben machen, dass es sich um das duftende Äquivalent eines edlen geflügelten Rosses handelt, ganz Mythos und Muskeln, das durch den Himmel schwebt und vermutlich die fantastische pferdische Verkörperung toxischer Männlichkeit ist. Ich behaupte nicht, dass ich irgendetwas davon wollte, aber was wir stattdessen zu sehen bekommen, ist ein pastellfarbenes Karussellpony aus Heliotrop, Puderzucker und zerbrochenem Porzellan. Nun, es gibt einige Dinge, bei denen ich nicht auf dem Laufenden bin, nämlich dass Pegasus Exclusif die Existenz eines Pegasus nicht-so-Exclusif impliziert, und wenn das der Fall ist, habe ich das noch nicht gerochen, und vielleicht ist das auch ein staubiges Plastik-Marzipan-Macaron... also bin ich mir nicht sicher, wie sich dieses hier unterscheidet. Und im Gegensatz zu anderen Rezensenten kann ich diesem Parfüm nichts Komplexes, Dunkles oder Reichhaltiges abgewinnen; die versprochene Tiefe und Komplexität und die Hölzer und Gewürze kommen nie zum Vorschein, zurück bleibt eine eindimensionale Süße und ein Gefühl künstlicher Launenhaftigkeit, die eher nach einer My Little Pony-Kollektion als nach der epischen Reise eines majestätischen Tieres riecht.

Le Jardin Retrouve Verveine d'Été, in dem das vibrierende Eisenkraut mit zitronig-grüner, pflanzlicher Helligkeit strahlt und seine spritzige Wehmut die Luft mit einer Energie erfüllt, die fast greifbar ist. Doch unter dieser sprudelnden Oberfläche liegt eine tiefere, rätselhaftere Präsenz. Eichenmoos erinnert an abgeschiedene Ecken eines weitläufigen Gartens. Seine aromatischen Noten von Lavendelbitter und Moschusheu verleihen der Komposition eine unerwartete Tiefe, die sie verankert. Ein Atemzug bringt die klare Klarheit von Kräutern, die von der Morgensonne erwärmt wurden, der nächste hüllt Sie in den kühlen Schatten eines ehrwürdigen Baumes, der über gepflegte Wege und wilde Flecken gleichermaßen wacht. Das Zusammenspiel von hochfliegendem Eisenkraut und geerdetem Eichenmoos schafft einen Duft, der mit Ihnen zu atmen scheint, der sich ausdehnt und zusammenzieht und dabei immer diese schöne, zarte Spannung zwischen Leichtigkeit und Ernsthaftigkeit aufrechterhält. Dies ist erst der zweite Duft, den ich von Le Jardin Retrouvé probiert habe. Im Gegensatz zur Zauberei von Citron Boboli, die im Herzen des Sommers gedeiht, bietet Verveine d'Été eine gemäßigtere Verzauberung, einen Zauber für alle Jahreszeiten - einen olfaktorischen Talisman, um ein Stück dieses perfekten, grünen Morgens immer bei sich zu tragen, unabhängig von der Uhrzeit oder dem Wetter.

Wo Tümpel mit klarem Wasser das Licht einfangen, suche das Veilchen, das unter keiner Erde blüht. Hell wie Amethyst, schwebend in goldenem Bernstein und doch fließend wie Honig durch kristallene Ströme. Jedes Plätschern enthüllt sein Geheimnis - eine Blume, die in einer Flüssigkeit bewahrt wird, die nicht nass werden kann, eine Süße, die fließt und sich doch nicht bewegt. Unter all dem hält der warme Bernstein diese Fragmente fest, eine flüchtige Ewigkeit, die in unmöglichen Tiefen gefangen ist.

Ich bin nach wie vor der Meinung, dass dies der perfekte Moschus ist. Ihm fehlt die überwältigende, nieserregende Intensität, die ich mit ägyptischem Moschus assoziiere, während er genau den richtigen Hauch von Skankiness und eine unterschwellige bittersüße Note beibehält, die das, was nur ein weiterer warmer, sauberer Duft hätte sein können, aus dem Bereich des Fadenlosen und Gewöhnlichen heraushebt. Kiehl's Moschus fängt genau das ein, wonach ich mir das Jahr 1974 vorstelle: sonnengebräunte Astrologie-Enthusiastinnen in ihren fließenden, handbestickten Kaftanen, mit silbernen Armreifen, die beim Mischen von Tarotkarten zwischen Tupperware-Partys klimpern, und in ihren Wohnzimmern mit Weihrauch und Makramee-Pflanzenhängern. Die Frauen trugen türkisfarbene Ringe an jedem Finger und hatten Exemplare von Linda Goodmans "Sun Signs" auf ihren Couchtischen, während ihre Kinder mit Holzspielzeug auf dem Zottelteppich spielten. Obwohl ich erst ein paar Jahre später geboren wurde, bin ich überzeugt, dass dieser Duft irgendwie die Essenz meiner frühen Kindheit einfing - die verweilende Spur von Patchouli und Möglichkeiten, die in der Luft hing, als das Wassermann-Zeitalter den praktischeren Sorgen der späten 70er Jahre wich.

10 Corso Como besteht aus trockenem, erhabenem Sandelholz, rauchigen Wüstenharzen und erdigen, seltsam schrägen - fast außerirdischen oder zumindest jenseitigen - Blumen. Er erinnert an eine geheimnisvolle, duftende Holztruhe, die von einem seltsamen Sandsturm ausgegraben wurde. Er ist zugleich sinnlich und spirituell und zweifellos ein sehr, sehr schöner Duft, nach dem ich mich oft sehne und nichts anderes mehr tun kann.

Das ist die beunruhigend mysteriöse Frau im Film Noir, die sofort als Mörderin abgestempelt wird, weil sie schön und ein wenig "daneben" ist. Später findet man heraus, dass sie ein schreckliches Geheimnis verbirgt, das nichts mit dem Mord zu tun hat, vielleicht ist ihre Zwillingsschwester in Monte Carlo ertrunken und sie hat ihre Identität gestohlen, um einem lüsternen Freier zu entkommen oder so etwas in der Art. Es riecht nach einer Art rätselhafter grüner Blume, deren Essenz konserviert wurde, um sich zu vertiefen und zu verdunkeln, bevor sie mit einer Handvoll seltsamer, süßer Kräuter zerdrückt und in einer antiken Potpourri-Schale in einem staubigen Damenboudoir aufbewahrt wird. Ein wundervoll seltsamer und rätselhafter Duft für geschminkte und raue Fassaden, die eine dunkle, dramatische Vergangenheit verbergen.

Kräftiger, feuriger Ingwer, durchtränkt mit klebrigem, honigartigem Amber, umhüllt von rauchigen Lapsong Souchang-Noten. Doch trotz dieser tiefen, düsteren Üppigkeit ist er überraschend durchsichtig... als hätte man einen seidenen Schal in dieses Gebräu getaucht und zum Trocknen in ein sonniges Fenster gehängt. Der Duft haftet an dem Stoff und wird leicht freigesetzt, wenn man ihn knotet und um den Hals faltet.

Beim ersten Auftragen roch Les Nuits d'Hadrien ein wenig nach muffigem Sellerie, aber nachdem ich im Laufe der nächsten Stunde immer wieder an meinem Handgelenk geschnuppert hatte, mochte ich es seltsamerweise... (Mein Freund fand, es roch nach Sojasauce). Im Laufe des Abends änderte sich nicht viel, außer dass er vielleicht weicher und ein wenig süßer wurde. Für mich ist es eher ein Hautduft und vielleicht etwas für diese unerwartet grauen, regnerischen Sommertage.

Sie sitzen an einem regnerischen Morgen am offenen Fenster, die Vorhänge flattern in der feuchten Brise, und vor Ihnen steht eine einzelne Rose in einer Vase. Ihre karmesinroten Blüten, ein lebhafter Samtkontrast zur frühen Dämmerung, bieten dem gespenstischen Morgenlicht ihr Morgenlied dar. Darunter mischt sich ein nebliger Moschus mit kaum wahrnehmbaren Gewürzen, wie Dampf, der aus feuchter Erde aufsteigt. Der Duft wogt wie diese Vorhänge - flüsternd vorbei, dann zurückgezogen, nie still, nie ganz fest.